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徐州版權登記注冊

徐州版權登記注冊

想要爲自己的原創作品擁有版權,大部分人都會去做著作權登記,經過成功的申請拿到了著作權後,去相關版權中心查詢,卻查不到自己的著作權,這時候很多人會擔心沒有申請成功。那麽,作品的上海著作權登記後查詢不到該怎麽辦呢?

看一下登記證書是哪個機構發的證。如果是在中國版權保護中心,那麽可以在該中心的網站查詢,如果是在地方登記的,那麽從今年起會在該中心網站公布,但很遺憾沒有查詢功能,無法查詢,只能一頁一頁的找。

著作權過去稱爲版權。版權最初的涵義是(版和權),也就是複制權。此乃因過去印刷術的不普及,當時社會認爲附隨于著作物最重要之權利莫過于將之印刷出版之權,故有此稱呼。不過隨著時代演進及科技的進步,著作的種類逐漸增加。

世界上第一部版權法英國《安娜法令》開始保護作者的權利,而不僅僅是出版者的權利。1791年,法國頒布了《表演權法》,開始重視保護作者的表演權利。1793年又頒布了《作者權法》,作者的精神權利得到了進一步的重視。

著作權,又稱爲版權,分爲著作人格權與著作財産權。其中著作人格權的內涵包括了公開發表權、姓名表示權及禁止他人以扭曲、變更方式利用著作損害著作人名譽的權利。

軟件著作權登記怎样查询?

根据《计算机軟件著作權登記办法》相关部分条文规定,其中包括:

第六條國家版權局認定中國版權保護中心爲軟件登記機構。

經國家版權局批准,中國版權保護中心可以在地方設立軟件登記辦事機構。

著作權包含著作人身權和著作財産權兩大類。其中,著作權財産權作爲一種無形資産可以流轉。實現著作權財産權的流轉有兩種方式:一是權利的許可使用;二是權利的轉讓。那麽,著作權人如何許可他人使用自己的作品呢? 

著作权人许可他人使用自己的作品,可以采取签订书面合同的方式,也可以采取口头承诺的方式。至于著作权人具体采取哪种方式行使许可使用权,要根据作品的使用方式、使用的地域范围、期限、被许可使用的权利种类和性质、付酬的多少以及当事人之间的信任程度等多种因素来作出决定。 根据我国著作权法的规定,著作权人许可他人使用自己的作品的,许可方和被许可方应订立许可使用合同,本法规定可以不经许可的除外。其中,许可使用合同应当包括下列主要内容:

(一)许可使用的权利种类; (二)许可使用的权利是专有使用权或者非专有使用权; (三)许可使用的地域范围、期间; (四)付酬标准和办法;(五)违约责任; (六)双方认为需要约定的其他内容。 订立《著作权许可使用合同》的好处在于明确约定许可使用的权利种类、地域范围、时间、付酬标准、违约责任等,当产生权利纠纷时可以该合同内容为依据解决权利纠纷,保障许可人和被许可人双方的合法权益。许可使用合同中著作权人未明确许可的权利,未经著作权人同意,另一方当事人不得行使。

著作權轉讓是指著作權人將著作權中的全部或部分財産權有償或無償地移交給他人所有的法律行爲。這種轉讓這種轉讓通常可以通過買賣、互易、贈與或遺贈等方式完成。軟件著作權也是常見的轉讓主體之一,那麽常見的軟件著作權轉讓誤區有哪些呢?

1、誤區之一:軟件轉讓合同必須以書面形式,否則無效

應當明確,是否采用書面合同來實現軟件著作權的轉讓,屬于當事人意思自治的範疇,完全屬于私權。要求采用書面形式的法律規定,是基于防止爭議和解決糾紛的需要,並且有利于軟件轉讓合同的履行而進行的倡導性規定。至于當事人是否采用書面形式,與是否違約、是否履行合同一樣均系其自由處分其權利的範圍,由其自行承擔責任,國家不宜過多幹涉合同的訂立。

實踐中,軟件轉讓方式以書面占絕大多數,但也有不少口頭形式的軟件轉讓合同形式,且其中不少已經實際履行,故沒有必要強迫當事人在軟件轉讓時必須采用書面形式;更沒有必要在當事人沒有采用書面形式發生糾紛訴諸法院時,一律認定其無效。

2、誤區之二:軟件轉讓必須實行登記,否則無效

现行《计算机保护条例》第二十一条对此的规定是,软件转让合同“可以”向国务院著作权行政管理部门认定的软件登记机构登记(国家版权局主管全国軟件著作權登記管理工作,国家版权局认定中国版权保护中心为软件登记机构。经国家版权局批准,中国版权保护中心可以在地方设立软件登记办事机构),强调的是自愿登记原则。该规定的合理性表现在:

一、充分尊重當事人的意思自治,體現了國家對私權的尊重;另外從實際情況看,國家進行了幾次的機構改革,原來的軟件轉讓合同登記管理機構已幾經轉換;

二、減輕了政府相關部門的負擔,符合入世後政府職能轉變的大的趨勢;

三、避免了司法部門在審理案件時因爲軟件轉讓合同是否生效而産生的分歧,有利于法制的統一。

故在實踐中應當充分認識和掌握現行《計算機保護條例》對軟件轉讓合同登記已經由舊《計算機保護條例》的強制登記改爲自願登記,准確把握軟件轉讓合同是否登記本身並不影響該轉讓合同的效力。

著作權侵權案件起訴須知  

一、引言 

著作權,是基于文學、藝術和科學作品而産生的一種特殊的民事權利,是作者及其他著作權人對作品所享有的人身權以及全面支配該作品並享受其利益的財産權的總稱,在我國與版權同義。著作權包括人身權和財産權兩方面的內容。《著作權法》第10條第一至第四項規定的發表權、署名權、修改權、保護作品完整權爲人身權,其他各項則爲財産權。人身權中的署名權、修改權和保護作品完整權只能由作者本人享有,他人不能通過繼受取得的方式獲得。作者死亡後,著作權中的人身權由其繼承人或者受遺贈人保護;無人繼承且無人受遺贈的,由著作權行政管理部門保護。  

《著作權法》是保護著作權的專門法。《著作權法》規定了如何處罰侵權人,使被侵害的著作權權利人得到救濟。正確認定著作權侵權行爲是處罰和救濟的前提。隨著法制建設的完善,明顯的侵權行爲越來越少,有爭議的侵權行爲將會增多。與其他侵權行爲相比,認定著作權侵權行爲具有更大的不確定性。《著作權法》調整著作權和著作鄰接權關系,這兩種權利關系都可能涉及侵權糾紛。除著作權關系外,根據《著作權法》的規定,與著作權有關的權益即著作鄰接權包括:表演者權,錄音錄像制作者權利,廣播電視組織權,版式裝幀設計權,等等。上述權益發生糾紛,都適用《著作權法》。  侵權是對法律確認和保護的民事權利的不法侵害。在侵害一般民事權利時,常表現爲造成人身的傷害、對財物的毀損。而侵害著作權、鄰接權的行爲則爲著作權法而明確規定的行爲,有別于侵害其他民事權利的行爲。  

二、著作權侵權案件的特殊性  

一般而言,著作權侵權案件中權利的歸屬要比其他民事訴訟中的權利歸屬難以確定。一般民事訴訟中原告的權利歸屬大都沒有爭議,權利人與權利客體的對應關系明確,而著作權侵權案件中原告權利人的身份往往並不那麽直接了當,原告是否享有其所主張的著作權,要通過原告是否進行了創作,且該行爲是否産生了獨創性的勞動成果等加以判斷。  

一個作品,它的權利來源于作者的獨創性勞動——創作,創作是確定作品著作權歸屬的依據。但是,有關法律還規定法人等也可以成爲作者,一些雖未從事過獨創性勞動的法人或其他組織,由其主持,代表其意志創作,並由他們承擔責任的作品,法人或者其他組織視爲作者。可見獨創性勞動並不是判斷著作權權利歸屬的惟一標准。而且,同爲知識産權的專利權和商標權的歸屬是由專門行政機關授權所決定的,權利歸屬自國家確認之日就已明確。

《著作權法》規定,著作權自作品完成時産生,著作權人可以自願將其作品進行著作權權利登記。經登記的著作權,登記文件及相應的作品自然可以作爲權利人的權利證明;而未登記的著作權,主張權利的人是否享有著作權,容易發生爭議。在境外發表或者出版的作品,作品的著作權人提起訴訟,錄音錄像制作者等著作鄰接權人起訴他人侵權,他們享有權利的證明問題就更爲複雜。

實踐中卻往往要求著作權人提供作品原始手稿,要求圖書出版者、錄音錄像制作者提供著作權人許可其出版、錄音錄像的原始證據。這樣,必然發生權利人舉證困難,不能及時有效制止侵權的問題。最高人民法院《關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若幹問題的解釋》(下稱《著作權法解釋》)第7條規定,當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等,可以作爲證據。這條規定重點把“合法出版物”作爲著作權以及著作鄰接權的證據形式,對解決著作權的舉證具有重要意義。 

因爲著作權權利是隨作品的形成而形成,無需借助有關機關的認可而存在,是一種依法自然形成的權利。因此,著作權侵權案件中被告容易進行權屬抗辯。權屬抗辯是指被告對原告起訴所依據的權屬作出否認。它是被告對付原告的起訴最基本、最常用的手段,是被告取勝的最行之有效的辦法。著作權侵權案件中,如能以權屬抗辯,則會産生迅速快捷的反駁效果,也就是說如果權屬抗辯成立,可以導致原告訴權喪失,法院裁定駁回原告的起訴,從而使得被告無需經法院對原告所訴的侵權內容的實體審理而勝訴。由于一切民事訴訟的基礎均源于原告享有的民事權利,沒有這種權利,訴就不能存在,原告的主張也就成了無源之水。因此以原告是否享有本案民事權利進行抗辯最易動搖原告的訴訟根基,尤其是在著作權訴訟中,權屬抗辯幾乎成爲被告使用的“常規武器”,經常見諸于著作權侵權糾紛。對此,原告起訴時必須高度重視。


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